舞蹈家邓肯的故事：世界现代舞的先驱

艾莎道拉·邓肯，美国舞蹈家，现代舞的创始人，是世界上第一位披头赤脚在舞台上表演的家。

邓肯原名为安琪拉·艾莎道拉·邓肯（英语：Angela Isadora Duncan），出生于加利福尼亚州旧金山，因父母离异，随做家庭音乐教师的母亲为生，家境贫寒，她从小具有对舞蹈的热爱和天份，但没有受过正规舞蹈教育 ，曾有机会学习芭蕾舞，但只上了三课，由于忍受不了死板严格的程式化教学而拒绝继续学习。她完全依靠自学，读了大量文学作品，从绘画、诗歌、音乐、雕塑、等各种艺术中吸取营养，将解释性舞蹈提高到了创造性的艺术地位，主张舞蹈应建立在的节奏和动作上，以本能的舞蹈节奏出发去诠释音乐。

现代舞（ContemporaryDancing)是20世纪初在西方兴起的一种与古典芭蕾相对立的舞蹈派别。其主要美学观点是反对古典芭蕾的因循守旧和单纯追求技巧的形式主义倾向，主张摆脱古典芭蕾舞过于僵化的动作程式，以合乎自然运动法则的舞蹈动作，自由抒发真实情感，强调舞蹈艺术要反映现代生活。

它的鲜明特点是反映现代西方社会矛盾和人们的心理特征，故称为现代舞。美国现代主义舞蹈家海伦•汤米尼斯这样概括现代舞的与众不同之处：“不存在普遍的规律，每一个艺术家都在创造自己的法典。”

现代舞的创始人是美国舞蹈家伊莎多拉•邓肯（IsadoraDuncan，1878—1927)。她担心古典芭蕾的锻炼会造成人体的畸形发展，主张“舞蹈家必须使肉体与结合，肉体动作必须发展为灵魂的自然语言”，真诚地抒发内心情感。

或柔美或奔放的现代舞，穿越的时空，从邓肯身边向我们缓缓走来……

邓肯出生于旧金山一个平民家庭，从小就受到良好的音乐舞蹈启蒙。当邓肯还在襁褓之中，父亲和母亲便离了婚。孩子们都由母亲抚养。她的母亲很穷，家里雇不起佣人，请不起家庭教师。由于缴不起房租，他们经常被房东赶走，曾连续搬了15次家。

五岁时，邓肯就到公立学校读书了，因为在外工作的母亲必须把这个好动的孩子找个妥当的地方安置。

邓肯大约六岁时，有一天，母亲回家发现她召集了六七个街坊上的孩子——他们小得还不会走路——让他们坐在地板上，教他们挥动手臂。母亲问她在干嘛，她说这是自己办的舞蹈学校。邓肯夫人觉得有趣，就坐在前面为她弹奏乐曲。这个“学校”继续办了下去，而且大受欢迎，邻居的小男孩小姑娘都来了。他们的父母给邓肯一点儿钱，作为学费。邓肯成了世界上年龄最小的“舞蹈教师'。

邓肯十岁的时候，来学跳舞的小姑娘越来越多。她对母亲说自己已经会挣钱了，这比上学重要得多，上学只会浪费时间。她把梳拢盘在头顶上，自称16岁。

当时，美国舞蹈界流行社交舞、体操及芭蕾舞。女士参与舞蹈，主要是为了显示其社会地位。邓肯觉得当时的芭蕾舞缺乏情感，过于陈腐。通过自己多年的舞蹈实践，她主张，舞蹈应和音乐、戏剧、绘画、文学一样，应体现“自由的身体智慧”。她难以忍受传统芭蕾的僵硬程式，认为会造成人体畸形，“这样的芭蕾一点也不美!”

一到晚上，邓肯夫人给孩子们弹琴，小邓肯便即兴表演舞蹈。有一位可爱的老太太是她家的朋友，常去她们家消磨晚上的闲暇。她从前在奥地利的维也纳住过，说邓肯使她想起了意大利著名芭蕾舞演员范妮•艾斯勒，常常给她们讲述艾斯勒大获成功的故事。她总是说：“邓肯将成为范妮•艾斯勒第二。”

她的话激励了小邓肯的雄心壮志，让她最终成为一代舞蹈大师。

老太太让邓肯夫人把邓肯送到旧金山一位著名的芭蕾舞教师那里去接受系统训练。邓肯并不喜欢这位教师的课。当老师让她用脚尖站立起来的时候，她问这是为什么。他回答说：“因为这样美。”邓肯说那很丑，不自然。上完三堂课以后，她就不去了，永远没有再回去。

在小邓肯看来，那个芭蕾舞教师称为舞蹈的那些体操动作只能扰乱她的理想。她追求的是一种与此不同的舞蹈。她说不清它究竟是什么样子。她探索着，希望走进一个尚未看清的新世界。

邓肯向往原始的纯朴和大自然的，把古希腊雕塑当做舞蹈思想的源泉，把大自然当做艺术的导师，从花朵开放、海水波动、鸟儿飞翔中寻找灵感和启示，“大自然是最好的舞蹈老师”。

她主张演员的身体应能随意活动。她抛弃了古典芭蕾的紧身衣和脚鞋，改穿宽松裙袍，赤足登台；她的舞姿流畅，洋溢着激情和活力。

当时的观众并不完全欣赏她的“自由舞”。她一度不得不颠沛流离。这并没有让她产生放弃的念头，她不断揣摩，不断改进，对现代舞有了独到的理解，大家开始逐渐接受她的理论，乐于欣赏她优美的舞姿。

1903年，邓肯在布达佩斯进行首场演出，大获成功。随着她旋转的舞步，她关于现代舞的观念也逐渐渗透到人们心里。她的代表作《马赛曲》和《前进吧，奴隶》，广受欢迎。

1918年，邓肯参加莫斯科庆祝十月革命一周年集会，她和着《国际歌》的旋律，表演了欢快的现代舞。她的艺术形象一度与革命联系在一起。这让她提倡的“舞蹈应该自由”的观点站立在一个新的高度。

邓肯还是舞蹈教育家，在欧洲建立了舞蹈学校。

曾流传一个关于邓肯与作家的故事：邓肯写信给萧伯纳，说我有第一美丽的身体，你有第一聪明的脑子，我们生一个孩子，再理想不过。萧伯纳回信，如果孩子生下来身体像我，脑子像你，那不就糟了吗？邓肯的幽默未被大作家认可,但人们看到了她性格的坦率。

她的《邓肯自传》文字优美，林语堂在读完英文原版后说，“读这本书，如看见一位天才女子的兴奋，热诚，沮丧，悲哀，苦笑，血泪'本真的自我性格，决定了她在舞蹈中融人崇尚自然、敬畏自然的元素。

邓肯对近现代舞蹈产生过重要影响。中国近代第一个向欧美学习现代舞和芭蕾舞的人是晚清官僚裕庚的女儿——裕容龄，邓肯是她的老师之一。

裕容龄（1882—1973)的父亲1899年出任驻法国公使，她随父在法期间，正值邓肯旅法从事舞蹈表演和教学，便拜邓肯为师，一学三年。裕容龄的舞蹈天赋受到邓肯赏识，1902年在巴黎参加演出了《希腊舞》、《玫瑰与蝴蝶》等节目。

邓肯的学生爱玛•邓肯于1926年11月率莫斯科邓肯舞蹈团来中国演出，与鲁迅同时代的我国小说家郁达夫观看后在日记中说，“邓肯的舞蹈带有‘革命意义’”。

邓肯，无疑是现代舞的先驱，她勇于否定旧传统、勇于自主创新的精神永远年轻。