《妖猫传》陈凯歌放弃妥协

　　评分：☆☆☆

　　在《妖猫传》上映之前，有人把12年前的《无极》翻出来重新解读。很多观众都怕这部电影又成为徒有虚表的奇幻烂片。不过在上映之后，这部电影终于没有出现一面倒的差评。但也同样可以感受到，陈凯歌对于电影的解读，至少在当下中国市场是无法被广泛接受的。

　　看完影片后不难发现，陈凯歌放弃了向中国观众口味的妥协，影片中无论是性格塑造、还是感情表达都是日本影视作品中，比较极致化的表现手段。影片中大量采用这种元素的体现，就是感情戏都是没来由的异常饱满。对日本影视作品比较了解的观众看起来会更容易接受。但其实对当下中国大部分观众来说，远远还没达到理解这种冲突感的地步。所以可能类似全片最重要的白龙感情线，观众认为莫名其妙的也是大有人在。

　　而且这部剧的部分演员也确实有些尴尬，比如剧中的杨玉环，这个角色应该是作为感情核心枢纽的地位。但演员张榕容的气场明显是镇不住全场的，虽然《逆光飞翔》中，她驾驭邻家美女式的角色游刃有余，但在这部电影中，作为几乎全部男性角色的感情集中点，至少目前效果是没有让观众信服的，还不如制作人陈红亲自上阵。同样比如李白一角，辛柏青的演技没有问题，但这部电影中同样没有满足人们对诗仙的期待。

　　选角最大的问题，可能主要是片方更多寻找了合适的角色，但没有考虑观众心中的期待。毕竟这部电影更多经历放在了视效上，所以执着于豪华的明星阵容可能意义也不大。但更让人疑惑的是，秦昊饰演的陈云樵、刘佩琪饰演的白鹤，又显得有些浪费。相反染谷将太和阿部宽没有丝毫的违和成分，从头至尾就可以感觉到，这就是一部非常日风的电影。

　　如果观众还记得陆川当年的争议之作《南京·南京》中，就会记得影片最后一段日本人击鼓的场景，其实和唐玄宗击鼓迎接安禄山颇有异曲同工之妙。此时鼓化为一种媒介，变为了人心中一种执着，却又似一种迷茫。这其实也更像是如今陈凯歌对于影视的理解，大师的心中总要有一片世人看来永远难以触碰的神秘地带。

　　姜子谦