《村里来了新闻官》扶贫电影真扶贫 扶真贫

——观电影《村里来了新闻官》有感

　　新年将至，脱贫攻坚即将进入验收阶段，在万众瞩目期待中，在坚持以人民为中心的创作导向指引下，涌现出一大批精准扶贫题材优秀影视作品。其中，重庆本土创作的扶贫电影《村里来了新闻官》以真实的故事情节、细致的人物刻画、深入浅出的政策解读和朴实凝练的情感表达脱颖而出，成为扶贫电影中的精品。

　　影片讲述了在深度贫困地区，通过职业技能培训，提升劳动人口素质，促进转移就业，变输血式扶贫为造血式扶贫，从根本上提升脱贫效果的故事。著名演员霍青担纲主演并首度执掌导筒，在片中饰演主动请缨，到市委宣传部定点扶贫地区“梨花村”就任第一书记的市委宣传部副部长——李渠。

　　影片刚刚上映便收获一致好评，其中最多的评价就是“真实”。

　　不同于同类题材的其他影片，本片是一个完全虚构的故事。敢于用架空的手法表达现实题材，并能使观众感到真实，可见创作者的功力。接下来我们就来探讨一下，这部影片中的虚与实。

一探：人物造像的虚与实

　　在人物塑造方面，创作者采取了“群像糅合”和“抓典型”的方法。主人公李渠是一个完全虚构的人物，但他的性格、他的形象，他说的话、做的事无不来自编剧对生活的深刻观察，无不经过严谨的推敲。可以说，李渠的形象是对当代扶贫干部的工笔描绘，是全国三百五十万扶贫工作者群像的集合体呈现。在村干部曲解政策，放任“假贫困户”谎报瞒报的时候，李渠坚持重新认定，并一针见血地指出：“扶贫不是养穷！”，这一刻，李渠是严肃较真的；在懒惰成性，习惯了“等、靠、要”的贫困户接二连三地伸手要钱的时候，李渠一次次自掏腰包，帮贫困户解燃眉之急，这一刻，李渠是宽厚仁慈的；在扶贫大会上，李渠深入浅出、引经据典，解读精准扶贫，是党和国家政策的坚定执行者；在扶贫路上，李渠因地制宜，率先搞劳务输出产业，是乡村发展的开路者、先行者……李渠不是某一个扶贫干部，而是每一个扶贫干部。在他的身上，凝结了三百五十万扶贫干部的优秀品质，折射出当代扶贫干部的金色品格。

　　另一方面，创作者还塑造了几个典型的贫困户形象：好吃懒做、啃老成性的秦四宝，家里走出大学生的肖福生，“家有三凤”又添一子的刘友贵，“娶个媳妇穷三代”的邹清明……这几个人物，不仅个性鲜明，还分别代表了因病致贫、因学致贫、因超生致贫、因娶妻致贫等几类贫困户典型，使影片在生动展现贫困人口群像的同时，也全面透析了深度贫困地区的致贫原因。

　　整体来看，影片中的人物虽然是虚构的，但形象均来源于现实。这样的人物塑造法，既避免了只表现局部而忽略整体造成的偏颇，又规避了因脱离现实而导致的过渡神话或妖魔化。人物立住了脚，故事的发展也就水到渠成了。

二探：故事情节的虚与实

　　从故事情节的角度看，创作者对虚和实的把握，也尽显胆识和见识。影片中最出人意料的“实话”，就是对扶贫乱象的大胆揭示。

　　影片开头，一辆银色轿车盘山而上向大山深处疾驰，耳边回荡的是市委书记威严的声音：“首先，是我们的一些地区和部门政策不落地，以为下去就是挂个名，捞点资本，混个履历……其次，就是弄虚作假，闭着眼睛打算盘，搞什么数字扶贫，填表扶贫……还有一些干部，不做事也不想事，还盲目跟风，看到别人搞什么他也搞什么……”寥寥百字，当头棒喝。电影就和主人公李渠一样，带着问题出发，不达目的誓不罢休。

　　李渠下乡后做的第一件事，就是走访摸排，对贫困户进行重新认定，清退不符合标准的村民，对村支两委曲解政策，只图眼前之实惠，不谋将来之发展的错误行为，决不姑息。李渠的果决可谓大快人心，同时也为剧情的发展埋下伏笔：怎样做才是真扶贫，才能扶真贫？

　　在脱贫验收捷报频传，各大媒体不约而同聚焦精准脱贫成功案例，扶贫题材文艺作品异口同声“报喜不报忧”的时候，《村里来了新闻官》另辟蹊径，讲真话，揭乱象，提意见，出难题，从错误出发，不避讳展现扶贫之初我们走过的歧途和遇到挫折后的迷茫。一方面，真实的呈现使观众对扶贫工作有了更加全面的了解，更加深刻的认识；另一方面，任何伟大的事业无不诞生于荒芜，精准扶贫是古往今来最大的惠民工程，以发展的眼光看，真实地记录过程比单纯地歌颂成果更加具有现实意义。

　　敢于直面现实，大胆提出问题，这是我前文提到的创作者的“胆识”。而能做到不照搬现实，独立思考，开创扶贫产业新模式，这份自信来自于创作者的“见识”。

　　影片中，创作者将主人公李渠置身一个极难的处境：“一穷二白三不靠”的贫困村，人多地少，土地贫瘠，既无特色资源，又不占区位优势；上一任工作组被勒令撤回，留下的烂摊子问题重重；村支两委能力有限，目光短浅，有心扶贫，不敢冒险；村民没技术、没文化，思想落后，状况百出……这样的处境，较之现实中任何一位扶贫干部，都是有过之而无不及。针对这样超越现实的“脱贫钉子户”，创作者给出了答案：劳动力也是资源！以人才培训提高劳动人口素质，以劳务输出带动地方发展，这个大胆构想极具现实意义，为现实中扶贫工作的开展提供新思路。

　　综上所述，创作者立足现实，大胆假设，小心求证，在全景展现扶贫工作的同时，又提出扶贫产业发展的一种可能性，是真正意义上参与到扶贫工作中来，为同类影视作品的创作树立标杆。

　　《村里来了新闻官》是一部极“土”的作品：讲三农，接地气，连演员都说一口地道“重普”。

　　《村里来了新闻官》是一部极真的作品，创作者对国家政策理解之深刻、对三农问题研究之透彻、对扶贫工作了解之细致，对乡村发展考虑之长远，以及演员对角色形象的准确把握，美、服、化、道的高度契合，都让人情不自禁地感叹：主创人员入戏太深！

　　广大文艺工作者应坚持以人民为中心的创作导向，书写和记录人民的伟大实践、时代的进步要求，唱响主旋律、传递正能量，为实现中华民族伟大复兴的中国梦提供强大精神力量。

　　在全民造星造梦，影视产业蓬勃发展，影视作品乱花渐欲迷人眼的当下，能有一个团队落脚现实，关注基层，实在是难能可贵。

　　我们深情呼唤能有更多的文艺工作者深入群众，落脚现实，想人民之所想，体恤人民之忧苦，为文化之发展、人民精神之富足贡献真诚的作品。唯有如此，我们才能彰显文艺工作者的使命担当，无愧于这个伟大的时代！